ماري تاجليوني وأوج الباليه الرومانسي

ماري تاجليوني وأوج الباليه الرومانسي


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

© الصورة RMN-Grand Palais - G. Blot

تاريخ النشر: يونيو 2009

Agrégée باللغة الإيطالية ، دكتوراه في التاريخ المعاصر من جامعة فرساي Saint-Quentin-en-Yvelines

السياق التاريخي

ماري تاغليوني هي واحدة من أكثر الشخصيات تأثيراً في تاريخ الرقص والرمز الجوهري للباليه الرومانسي. يتجاوز تأثيره حدود الحياة المسرحية والفنية للنصف الأول من القرن التاسع عشره قرن للوصول إلى الحياة الثقافية وحتى موضة زمانها. تلميذ جان فرانسوا كولون ، الذي كان معلم والدها ، أتقنت ماري الصغيرة نفسها مع والدها الذي أحضرها إلى فيينا ، وأخضعها لتدريب يومي صارم للغاية تدين له بتقنية و أناقة إيمائية لا تشوبها شائبة.

ظهرت ماري تاغليوني لأول مرة في فيينا عام 1822 قبل أن تؤدي في شتوتغارت وميونيخ ، وحققت دائمًا نجاحًا كبيرًا. عند وصولها إلى باريس عام 1827 ، تمت ترقيتها إلى الراقصة الرئيسية في الأوبرا في عام 1831 وحصلت على تكريسها في 12 مارس 1832 في دور البطولة في الباليه الإيمائي سيلف، التي أنشأها لها والدها لنص أدولف نوريت وموسيقى جان شنيتزهوفر. وصفها النقاد بأنها أنقى تعبير عن الباليه الرومانسي ، وقد دعيت إلى أعظم المسارح الأوروبية: لندن وبرلين وميلانو وسانت بطرسبرغ ، ناهيك عن عودتها المتكررة إلى فيينا وباريس.

أنهت ماري تاجليوني مسيرتها المهنية عام 1847 ، بعد أن احتفلت بدور قيادي في ليس أربعة عرض لأول مرة في لندن عام 1845 من قبل جول بيرو لها وثلاثة مغنيات باليه رومانسيين آخرين: فاني سيريتو وكارلوتا غريسي ولوسيل غراهن. اعترافًا منها بأنها وريثة لها ، يأخذها Taglioni تحت جناحها ويؤدي تصميم الرقصات الفريدة لها ، فراشة (1860) ، لموسيقى جاك أوفنباخ. الوفاة المفاجئة والمأساوية لإيما ليفري ، التي توفيت بعد تعرضها لحادث خطير على المسرح (اشتعلت النيران في توتو أثناء أداء لا مويت دي بورتيشي) ، يحرم موسم الباليه الرومانسي من إزهاره الأخير.

بعد حرب 1870 ، غادرت ماري تاغليوني فرنسا متوجهة إلى لندن ، حيث أعطت دروسًا خاصة للفتيات الصغيرات من المجتمع الإنجليزي الجيد. بعد أن دمرتها مضاربات والدها المالية ، ماتت معوزة في مرسيليا.

تحليل الصور

الرسام الفرنسي من أصل هولندي آري شيفر ليس فقط مؤلف لوحات مؤثرة مثل مريض صغير أو ذات قوة درامية كبيرة مثل سوليوتي النساء (1827) ، أو الشعرية والحسية مثل تظهر ظلال فرانشيسكا دا ريميني وباولو مالاتيستا لدانتي وفيرجيل (1835 ، الإصدار الأول في مجموعة والاس في لندن ؛ الإصدار الثاني في متحف اللوفر) ​​، وهو أيضًا رسام بورتريه مرموق يحسب ، من بين نماذجه ، شوبان وليست.

في صورتها لماري تاغليوني ، يبرز الوجه الشاحب للراقصة ، المحاط بأشرطة الشعر ، بشكل فعال على الخلفية على عكس اللون الأحمر للزهور في تصفيفة الشعر وياقة الفستان. لا نعرف بالتحديد سنة هذه اللوحة ، لكن يبدو أن عمر التاغليوني بين 23 و 25 سنة. بالرغم من أن هذه اللوحة لا تصورها في أحد الأدوار التي جعلتها مشهورة ، إلا أنها تظهر السحر البسيط والساذج الذي يساهم في نجاح الراقصة.

ترجمة

تملأ ماري تاغليوني الفراغ الذي خلفه الموت المبكر لجنيفيف جوسلين (1791-1818) ، التي أتقنت أسلوبها الأنيق ، وبذلك تظهر نفسها في الأسلوب الجوي الذي يمثل أنقى تعبير عن الروح. رومانسي. يتجسد نقيضه في فاني إلسلر الحسية والحيوية (1810-1884). الراقصان مرتبطان مثل وجهين من نفس الميدالية بواسطة Théophile Gautier الذي ، في مقال نشر في صحافة في 11 سبتمبر 1837 ، تحدثت عن ماريا تاجليوني بأنها "راقصة مسيحية" وترى في فاني إلسلر "راقصة وثنية".

بالنسبة إلى Gautier ، فإن Marie Taglioni "ليست راقصة ، إنها الرقصة نفسها" ، ويهدف اسمها إلى استبدال اسم Terpsichore. ويقارن فن الراقصة بشعر بايرون ولامارتين ، مدعيًا أنها "لديها أصفاد وموجات من الأسلحة تستحق القصائد الطويلة".

في الخيال الرومانسي ، ترتبط ماري تاجليوني ارتباطًا وثيقًا بدور السيلفيد. إن الباليه الذي يحمل نفس الاسم يرفع من مستوى أسلوب الراقص ويربط إلى الأبد الأسلوب الهوائي بالآيات الرومانسية التي تمجد المثالية العاطفية والشاعرية التي تهرب من تفاهة الحياة اليومية والفخاخ المميتة ، لأن المواجهة بين العالمين ستكون قاتلة.

  • الرقص
  • أوبرا باريس
  • الرومانسية
  • الباليه
  • لندن
  • غوتييه (تيوفيل)
  • بايرون (لورد)
  • لامارتين (ألفونس دي)

فهرس

تيوفيل جوتيير ، كتابات عن الرقص، السجلات التي تم اختيارها وتقديمها وتوضيحها بواسطة Ivor Guest، Mayenne، Actes Sud، 1995 Ivor GUEST، الباليه الرومانسي في باريس، ميدلتاون ، مطبعة جامعة ويسليان ، 1966. باليه أوبرا باريس، باريس ، فلاماريون ، 1976 ، أعيد إصدارها عام 2001.

للاستشهاد بهذه المقالة

غابرييلا أسارو ، "ماري تاجليوني وأوج الباليه الرومانسي"


فيديو: راقصة الباليه المحجبة: ليس له ملابس معينة


تعليقات:

  1. Malyn

    هذه رسالة قيمة للغاية

  2. Niece

    وما زالت المتغيرات؟

  3. Tozil

    هناك شيء بخصوص ذلك ، وهي فكرة رائعة. انا مستعد لدعمك

  4. Tojak

    لدمج. وأنا أتفق مع كل ما سبق. يمكننا التحدث عن هذا الموضوع.

  5. Sealey

    اريد وأخذ

  6. Grogrel

    يبدو جيدًا جدًا بالنسبة لي



اكتب رسالة