التعبئة في المؤخرة: خوان جريس و "العودة إلى النظام"

التعبئة في المؤخرة: خوان جريس و


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

الصفحة الرئيسية ›دراسات› التعبئة في العمق: خوان جريس و "العودة إلى النظام"

اغلاق

عنوان: تورانجو.

الكاتب : غراي جوان (1887-1927)

تاريخ الإنشاء : 1918

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 100 - العرض 65

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © الصورة CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 49-000737 / AM3976P

© الصورة CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: يوليو 2007

فيديو

التعبئة في المؤخرة: خوان جريس و "العودة إلى النظام"

فيديو

السياق التاريخي

التعبئة في الخلف

بعد تصاعد القومية والوطنية التي عبرت عن دعمها الأيديولوجي للحرب ضد ألمانيا ، دفع ركود الصراع السكان المدنيين إلى إعطاء شكل آخر للجهد الحربي. كان على "الاتحاد المقدس" ، من أجل مواجهة جبهة مشتركة ضد العدو ، أن يكون أكثر من حالة ذهنية وأن يتم التعبير عنه في العمل. كان على كل منهم دعم القيود المتعددة بحزم ، ومساعدة الشعر والعمل من أجل انتصار فرنسا من خلال إنتاج المواد الغذائية والمعدات العسكرية أو من خلال تقديم الدعم الفكري لقضية فرنسا.
كما أظهر الفنانون التزامهم بطريقتهم الخاصة: فالثورة والتخريب الفني الذي ميز الطليعة في بداية القرن العشرين أفسح المجال للرغبة في الكلاسيكية ، والعودة إلى التقاليد الفرنسية في الموضوعات والأشكال. أسلوبي.
وهكذا ، تم إنشاء خوان جريس في تورين في القرية الأصلية لزوجته جوزيت خلال جزء من الحرب ، وقام بتعديل طريقته في الرسم والأيقونات في هذا الاتجاه. يعمل مثل امرأة مع مندولين وفقًا لكوروت ، الطحان أو تورانجو تشهد على هذا التغيير في الاتجاه.

تحليل الصور

رزانة جديدة واستقرار

تورانجو يمثل رجلاً جالسًا على طاولة في الداخل أمام جريدة ، وزجاجة نبيذ وأنبوب. يتناقض هذا العمل ، برصانة ، إلى حد كبير مع اللوحات والكولاجات التي رسمها خوان جريس قبل الحرب: التركيب بسيط ومقتصر على شكل وعدد قليل من الأشياء مرتبة في طائرتين متمايزتين بوضوح ؛ الأشكال مبسطة هندسيًا ومحددة بوضوح بالمناطق الملونة ؛ يتم تقليل الألوان إلى درجات من الأسود والرمادي مع تعزيز مناطق قليلة من الأزرق والأبيض والبني. تبدو لوحات 1912-1914 ، بالمقارنة ، أكثر تعقيدًا بكثير مع لونها الغني والنابض بالحياة ، وموضوعاتها الأكثر شمولاً وتجزئةها الرسمية. تتشابك الطائرات والأشياء مع خطوط أفقية أو رأسية أو مائلة تخترق الكائنات وتشوهها.
في تورانجو، على العكس من ذلك ، يمكن بسهولة قراءة الأشكال الكاملة والمغلقة ؛ مستقرة وثقيلة ، وهي مثبتة جيدًا في الشكل ، ومحاذاة على أعمدة أو مائلة تربطها ببعضها البعض ، مثل الخط الذي يتبع حافة الباب ويربط الزجاجة أو قطر الصحيفة الذي يستمر في الأزرار وينتهي في المدخل. تعزز القوافي المرئية هذا التماسك الهيكلي وتعزز وحدة العمل: فالنمط النقطي ، على سبيل المثال ، يتكرر في اللوحة القماشية. كما أن تكرار النماذج بزوايا قائمة ، أثناء المشاركة في هذا التنسيق ، يقوي التكوين أيضًا.

الأيقونية نفسها غير مسبوقة بالنسبة لخوان جريس: تمثيل الفلاحين خاص بهذه الفترة من عمله. نظرًا لعدم وجود ميزة تسمح بإضفاء الطابع الفردي على الشخصية ، تبدو هذه اللوحة أقل نموذجًا من النموذج الأصلي لفلاح تورين. يبرز هذا الانطباع من خلال الألوان المستعارة من التوليفات اللونية للعمارة التقليدية للمنطقة: الرمادي للأردواز ، والبني للبلاط ، والرمادي الفاتح والمغرة على الجدران ... ويؤكد اختيار هذه الاتفاقات الملونة البحث عن الثبات والاستمرارية في العمل: يقترح جريس بالتالي تكافؤًا مع تركيبات تورين ، حيث تظهر الأسطح الدائمة حوله.

ترجمة

[تفسير] التعبير عن الالتزام بوسائل بلاستيكية

هذا التغيير في الأسلوب والأيقونات يمثل بشكل خاص الأيديولوجية التي تغلغلت في المجتمع الفرنسي خلال حرب 1914-1918: لقد مثلت ماضًا قريبًا إلى حد ما حيث تم توضيح قيم العظمة والبقاء بالضبط. والاستقرار الذي حرمتها منه هذه الفترة من التمزق وعدم اليقين والصعوبة.

يشير الوضوح والتوازن المطلوبان في هذه اللوحة إلى التقليد التصويري الكلاسيكي ، بينما تواصل الشخصية النموذجية للفلاح هذه الإشارة إلى الماضي من خلال الإشارة إلى الأبدي ، الثابت. وبشكل أكثر تحديدًا ، فإن عامل الأرض ، المرتبط بخلود معين ، يقدم نفسه كصورة للقوة الهادئة والصلابة والعديد من المفاهيم المترجمة بعلامات القوة الجسدية للشخصية - الأيدي العريضة والجسم الكثيف - ، تقديم النماذج والتكوين المنظم للغاية. يمكن أيضًا أن يُنظر إلى الفلاح على أنه استعارة للأرض الأصلية التي يقاتل الجنود من أجلها وتذكير بالتمثيل المفرط لهذه الفئة من السكان بين الشعر.

كان هذا التركيز على الماضي الفرنسي وهذا التمسك بالقيم التي طرحها "الاتحاد المقدس" بالنسبة لغريس طريقة لإظهار التزامه تجاه فرنسا. كان وضعه كأجنبي وكرجل غير معبأ في الواقع حساسًا للغاية في هذه الأوقات التي اشتدت فيها الوطنية. كان هذا التغيير في الاتجاه بالنسبة له وسيلة ، واعية أو غير واعية ، للمشاركة في المجهود الحربي.

  • التكعيبية
  • حرب 14-18
  • نبيذ
  • تشارك الفن
  • التيار الفني

فهرس

ستيفان أودوين روزو وأنيت بيكر ، 14-18 ، العودة إلى الحرب، باريس ، غاليمارد ، 2000 ، نيكولاس سيندو وفيرونيك سيرانو (دير.) ، خوان جريس ، لوحات ورسومات ، 1887-1927، كتالوج معرض متحف كانتيني في مرسيليا ، 17 سبتمبر 1998 - 3 يناير 1999 ، مرسيليا-باريس ، متاحف مرسيليا- آر إم إن ، 1998 كريستوفر جرين ، خوان جريس، كتالوج معرض معرض وايت تشابل للفنون في لندن ، من 18 سبتمبر إلى 29 نوفمبر 1992 ، لندن - نيو هافن ، مطبعة جامعة ييل ، 1992. كينيث إي سيلفر ، نحو العودة إلى النظام. الطليعة الباريسية والحرب العالمية الأولى ، 1914-1925، باريس ، فلاماريون ، 1991.

أن أذكر هذا المقال

كلير لو توماس ، "التعبئة في الخلف: خوان جريس و" العودة إلى النظام ""



تعليقات:

  1. Meldrick

    أعتقد أنك كنت مخطئا. أنا قادر على إثبات ذلك.

  2. Dalkree

    ما هي الكلمات ... فكرة رائعة ، رائعة

  3. Mircea

    بالطبع ، أعتذر ، أود أيضًا التعبير عن رأيي.

  4. Tekinos

    خارج الموضوع. كيف روجت لمدونتك؟



اكتب رسالة